◎李笙清
阳春三月，气温渐高，一连多日的艳阳天气，使柳丝返青，桃李盛开，姹紫嫣红，好一派融融春光。周末，受友人相邀到郊外山野踏青春游，只见山不高而秀雅，水不深而清澈，漫山绿意缤纷，间杂着繁花似锦，春意盎然。更有山下平地之上的垄垄田畈上，已出现农人扬鞭催犁的春耕画面。这样一幅充满生机与活力的春日图景，不禁让我想起了民国时期书画家彭楷的一件春日山水田园画作，那画面上的旧事风物，以及诗人陶醉于春风桃柳的怡然意象，无不充满了浓浓的诗情画意。
这幅《春风桃柳醉诗人图》立轴，纵109厘米，横54厘米，绢本设色。画面左上方留白处，题有作者行书款识：“时经癸酉小阳月，写春风桃柳醉诗人图。蜀南丹棱彭楷客于津门聊以自适之斋。”款识下钤白文“彭楷”、朱文“伯端”二印。根据作者款识可知，这幅画是彭楷1933年在天津创作的。
彭楷，字伯端，四川丹棱人，民国时期书画名家，擅画花鸟、人物及青绿山水。彭楷的兄长彭旸（字春谷，号丹棱山樵）是我国近代著名书画家，1915年岁末袁世凯窃国时，彭旸曾以画名应邀赴京充当宫廷画师，绘制“洪宪瓷”。1916年袁世凯在国人唾骂声中病死后，彭旸转而寓居天津，以卖画为生。彭楷自幼受兄长影响颇深，耳濡目染，亦喜爱上了书画艺术。后依乃兄长期在天津生活，醉心中国传统书画艺术，所绘花鸟、人物、山水甚多，写意、工笔兼用，在长期不辍的艺术追求中，与兄彭旸一起成为闻名遐迩的京津画派著名画家。
这幅作品布局明朗疏阔，远近虚实结合，干湿浓淡相宜，格调清新，景色平远。山势秀雅而雄奇，河流舒缓而柔情，人物各依身份，真实自然。只见远山高低错落，在绕山河流水生云雾的衬托下，显得苍茫幽远。中景山势逶迤，左边微露山坡，右侧奇峰峭立，不见峰顶。中部之山岩草木葳蕤，植被葱茏，两山之间露出屋宇楼阁，鳞次栉比，加上山脚下走向田园的荷锄农人和牵牛牧童，赋予了画面浓郁的山野人居气象。近处，一座凉亭掩映在红艳烂漫的桃花林中；河畔翠柳俏立，风吹柳丝，枝叶婆娑。一架简陋的小木桥将两坡之间连成通途。两位结伴踏青春游的诗人立于小桥之畔，一人扶杖侧脸，面向背手而立者，似乎在吟咏即兴而作的诗歌，又似乎在征询同伴是否过桥继续前行。背手者身躯微微前倾，似乎在洗耳恭听，又似乎陶醉于眼前春日美景而若有所思，正酝酿一首新的诗词歌赋。两人身后的大柳树下，小书童在明媚春光里相互追逐嬉戏，无忧无虑，天真活泼。作者章法稳妥，繁复严密，笔墨色彩交融，秀逸和谐。画名“春风桃柳醉诗人”，款识中虽不见题诗，但一片淡雅清丽的青绿山水意境，已然超于诗外了。
彭楷的绘画风格受彭旸影响很大，点染流丽，生动尽致，作品多临摹文征明、唐寅等前代画家，尤其是对仇英的山水画风侵淫颇深。他留存于世的作品多为青绿山水，水墨写意，工写结合，秀雅细腻，色彩清艳，具有文人画的笔致墨韵，可谓民国时期青绿山水画之集大成者。在这幅《春风桃柳醉诗人图》立轴上，彭楷对色彩的运用生动活泼，烘托了春天里青山秀水、花红柳绿的美妙意境，既彰显了他青绿山水的艺术功力，又渗透着这一时期文人画家对大自然的无限热爱。
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