旧时的搪瓷脸盆里，藏着心中的一尾鱼……
你看过动画片《渔童》吗?
《渔童》是上海美术电影制片厂于1969年上映的剪纸动画片，是不少70后、80后的独家回忆。影片讲述了老渔翁为保护祖国的宝物，在渔童帮助下，斗败了洋人和县官的故事。
那件祖国的宝物是个玉盆，盆底上刻着一对小金鱼，还有荷花上坐着个渔童。
其实，这部动画片还有另一个名字，叫做《鱼盆的故事》。片中的鱼盆是珍贵的文物，而在几十年前的中国大地上，有一种搪瓷鱼盆，却是老百姓家中不可或缺的日用品。
还记得它吗?洗脸时，将面盆晃一晃，便能看见鱼儿在水里悠然自得地游动。
其实，鱼纹器物并不是上世纪后半段独有的，在民间的吉祥图纹里，鱼纹简直无所不在，窗花剪纸、建筑雕塑、织品花绣和器皿描绘，到处有它的身影：“连年有余”、“吉庆有余”、“娃娃抱鱼”、“富贵有余”，都包含着人们对美好生活的向往。
时间总是匆匆而过。喜欢怀旧的人们，都愿意从器物的身上找一些过往的痕迹。搪瓷鱼盆是一代人朴实生活的珍贵记忆，今天就让我们也一同看看故宫馆藏里，那些带有鱼纹的器物。
琉璃厂窑黄褐釉彩绘双鱼纹盆，宋，高12.5厘米，口径46厘米，底径29.5厘米。
盆敞口，宽边，卷沿，浅身，腹壁斜收，平底。胎体厚重。通体施黄褐色釉。盆里心绘绿色双游鱼，鱼身刻划鳞片，四周衬以水草。
这件器物系四川华阳琉璃厂窑制品，该窑善制黄、绿釉瓷器，刻、划花纹生动，工艺简朴，独具一格。
龙泉窑青釉塑贴四鱼纹洗，元，高7.2厘米，口径27.6厘米，底径24.5厘米。
洗口呈花瓣形，腹较浅，坦底。外底正中有脐心内凹。胎体厚重。内外施青釉。外底一环行区域内不施釉，脐心施青釉。外壁刻凸弦纹两道。洗内用刻划技法装饰水波纹、莲花纹，并贴有模印的四鱼纹。
此件作品造型规整，釉色柔和，在盛水使用时，器内的纹饰将更显生动活泼。
龙泉窑青釉塑贴双鱼纹洗，高6厘米，口径23.5厘米，足径13厘米。
此洗敞口，折沿，圈足。洗心内塑贴两条游鱼，外壁刻凸菊瓣纹一周。口沿两侧各有两个穿孔，相互对应，可用于穿饰金属提环，以便于提携。此器釉色青翠，塑贴鱼纹清晰，是南宋龙泉窑的典型作品。在韩国新安海底沉船中亦发现有类似器物。
白釉红绿彩鱼纹碗，金，高6.5厘米，口径17厘米，足径5.4厘米。
碗敞口，斜壁，圈足。内外施透明釉，胎体施一层白色化妆土。碗内以红绿彩描绘鱼藻纹，外围有弦纹数道。
此碗构图简洁明快，笔法潇洒自如。
此类红绿彩器，过去一向被认为是“宋加彩”器，随着考古发掘资料的不断增多，人们发现这种红绿彩器均出土于金代墓葬，不见有北宋墓出土。因此，其时代应为金代。河北观台窑、山东淄博窑、河南鹤壁窑、山西长治窑等金代窑址都出土有此类器物。器形以小碗为主，一般是在白釉器物上以红、绿彩描绘纹饰，再经低温烧制而成。有的器物是以红、绿、黄三种色彩描绘，故又称“金三彩”。
釉里红三鱼纹高足碗，明宣德，高8.8厘米，口径9.9厘米，足径4.4厘米。
碗撇口，深弧腹，丰底，下承以外撇高足。通体施白釉，釉面泛橘皮纹。碗外壁在白色的釉面上凸起三条红鱼。
此器造型端庄，鱼纹刻画生动活泼，仿佛三条红鱼首尾相随于水中。莹润的橘皮纹白釉与明艳的釉里红纹饰互相衬托，相映成趣。
釉里红三鱼纹高足碗是明宣德时出现的新颖品种，这种高足碗在明代万历、天启及清代的康熙、雍正朝都有仿制，其中以康熙朝仿品最为乱真，但釉面不及真品肥腴明亮，腹部欠丰满，高足线条略显生硬。
此种釉里红瓷器上的三鱼纹系高温铜红釉的局部使用，其鱼纹凸起，具有天然红宝石般光泽，文献称之为“釉里红宝烧”，它与一般意义上以铜红彩描绘图案纹饰的釉里红瓷器有所不同。
祭蓝釉白花鱼莲纹盘，明宣德，高4.0厘米，口径19.2厘米，足径12.7厘米。清宫旧藏。
盘敞口，弧壁，圈足。内底及外壁均以白泥描绘鱼戏荷莲图案。足内施青白色釉，外底署青花楷书“大明宣德年制”六字双行款，外围青花双线圈。
蓝釉白花瓷器是元代景德镇窑的创新品种，其蓝白对比鲜明，具有较好的装饰效果。明代宣德时的景德镇窑将这一装饰品种加以发展，图案刻画更加细腻，造型品种及装饰题材亦大为增多，造型有盘、碗、尊等，装饰题材有龙、鱼莲、萱草、折枝花果、缠枝花等。应引起注意的是，清代康熙时景德镇御窑厂曾仿烧过宣德蓝釉白花鱼莲纹盘，但图案刻画不如宣德时作品细腻。
此盘器型规整，胎体厚重，蓝釉厚润莹亮，白釉鱼莲纹刻画得精美生动，既有天然意趣，又富装饰美感。鱼纹是我国传统的工艺装饰题材，由于“鱼”“余”谐音，因而民间有“连年有余(鱼)”、“宝贵有余”等吉语。
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