张爱玲：我以为爱情可以填满人生的遗憾

 我以为爱情可以填满人生的遗憾。然而，制造更多遗憾的，却偏偏是爱情。 ——张爱玲

为什么要那么痛苦地忘记一个人,时间自然会使你忘记。如果时间不可以让你忘记不应该记住的人,我们失去的岁月又有甚么意义？ ——张爱玲

你问我爱你值不值得，其实你应该知道，爱就是不问值得不值得。 ——张爱玲《半生缘》

有些傻话，不但是要背着人说，还得背着自己。让自己听见了也怪难为情的。譬如说，我爱你，我一辈子都爱你。 ——张爱玲《倾城之恋》

一个人，如果没空，那是因为他不想有空。一个人，如果走不开，那是因为不想走开。一个人，对你借口太多，那是因为不在乎——张爱玲《红玫瑰与白玫瑰》

说好永远的，不知怎么就散了。最后自己想来想去，竟然也搞不清楚当初是什么原因把彼此分开的。然后，你忽然醒悟，感情原来是这么脆弱的。经得起风雨，却经不起平凡…… ——张爱玲《一别一辈子》

张爱玲文集（全十册）

作家贾平凹：与张爱玲同生在一个世上也是幸运，有她的书读，这就够了。

作家王安忆：唯有小说才是张爱玲的意义。所以，认识的结果就是，将张爱玲从小说中攫出来，然后再还给小说。

作家王小波：张爱玲的小说有种不同凡响之处，在于她对女人的生活理解得很深刻。

作家白先勇：张爱玲当然是不世出的天才，她的文字风格很有趣，像是绕过了五四时期的文学，直接从《红楼梦》、《金瓶梅》那一脉下来的，张爱玲的小说语言更纯粹，是正宗的中文，她的中国传统文化造诣其实很深。

作家李欧梵：张爱玲的小说艺术，像神话一般，经过一代代的海峡两岸作者和读者的爱戴、诠释、模仿、批评和再发现而永垂不朽。

作家余秋雨：她死得很寂寞，就像她活得很寂寞。但文学并不拒绝寂寞，是她告诉历史，二十世纪的中国文学还存在着不带多少火焦气的一角。正是在这一角中，一个远年的上海风韵永存。

作家于青：张爱玲将女性意识的探索深入于历史深处，深入于民族文化的深层去透视女性自身的心理上屏障，相对于五四呐喊时期便显得更深刻和有力。

作家叶兆言：张爱玲的一生，就是一个苍凉的手势，一声重重的叹息。

作家陈克华：世界上有华人华文的地方，就有人谈论张爱玲。

张爱玲的小说，无论结局是好是坏都给人以一种悲凉的感觉。张爱玲文笔冷静，小说常用第三人称即“他”来描写，以一种全知的视角来叙述，小说中虽然没有掺杂太多作者个人的情感，但是感情基调悲凉。

张爱玲小说的语言**的一个特色就是大量的运用比喻，对照、反讽、色彩描写等手。

张爱玲自称：“我甚至只是写男女之间的小事情，我的作品里没有战争也没有革命，我以为人在恋爱的时候是比在战争或革命的时候更素朴也更放肆的。”

《倾城之恋》里，从腐旧的家庭里走出来的流苏，香港之战的洗礼并不曾将她感化成为革命女性；香港之战影响范柳原，使他转向平实的生活，终于结婚了，但结婚并不使他变成圣人，完全放弃往日的生活习惯与作风。因之柳原与流苏的结局，虽然多少是健康的，仍旧是庸俗；就事论事，他们也只能如此。

作者简介：

张爱玲（1920-1995），中国女作家。祖籍河北丰润，生于上海。1943年开始发表作品，代表作有中篇小说《倾城之恋》、《金锁记》、短篇小说《红玫瑰与白玫瑰》和散文《烬余录》等。1952年离开上海，1955年到美国，创作英文小说多部。1969年以后主要从事古典小说的研究，著有红学论集《红楼梦魇》。已出版作品有中短篇小说集《传奇》、散文集《流言》、散文小说合集《张看》以及长篇小说《十八春》、《赤地之恋》等。

字外之音：

张爱玲遗作《小团圆》完稿于1976年，种种原因一直未能出版。历时二十多年，数次易稿，多次补写，最终定稿十八万字。

爱玲去世十四年后，由张爱玲的文学遗产执行人宋以朗付诸公开出版，至今销量达一百万册之多。

张爱玲说：“这是一个热情故事，我想表达出爱情的万转千回，完全幻灭了之后也还有点什么东西在。”

那依然还“在”的东西，是什么？是等待吗？

是旧岁月里那一双有力的臂膀，依旧拥抱着她消瘦的双肩；是去年此时昏暗的油灯影里的男女，依然在暗沉沉地重逢；是曾经爱过的人，永远是一道透过玻璃门，投射进生命的一道阳光，照亮前途和来路？

张爱玲是真真切切爱过的人，她知道爱恋中的人是什么样子的：

“时间变得悠长，无穷无尽，是个金色的沙漠，浩浩荡荡一无所有，只有嘹亮的音乐，过去未来重门洞开，永生大概只能是这样。