前排左一为丰子恺，左二为傅抱石，左三为陈之佛
我国博物馆事业的快速发展，离不开社会各界的大力支持，尤其是收藏家、艺术家及其家人们长期的无私捐赠，使我国的博物馆事业始终获得源源不断的外界支持。南京博物院是我国著名的国立博物馆之一，长期以来，也是在不断得到收藏家、艺术家及其家属捐赠的传世文物和精美艺术品的基础上，获得发展壮大的，李济之、安特生、斯文·赫定、傅斯年、裴文中、徐森玉、马衡、胡小石、郑振铎、潘景郑、潘达于、叶秀山、朱屺瞻、明义士、蒋赞初、余彤甫、荣毅仁、程十发、张晋、朱孔阳、孙伯渊、严惠宇、陶白、庞增和、刘海粟、徐平羽、贺天健、郭沫若、胡筠华、沙孟海、顾廷龙、罗时慧、冯其庸、杨思圣、徐展堂、苏天赐等数百位社会活动家、实业家、收藏家、艺术家或其家人，在近八十年的时期内，先后向南京博物院捐赠了他们收藏的数以百计的文物和艺术品。尤其是庞增和、胡筠华、罗时慧等人的集中捐赠，使“明清绘画专题收藏”“傅抱石专题收藏”“陈之佛绘画专题收藏”成为南京博物院历代绘画收藏的系列收藏，也是举办相关专题绘画展览的亮点和支撑点。这些古代绘画文物、现代中国画艺术精品在南京博物院展览、出版、艺术研究中发挥了颇为重要的作用。
1999年9月26日，陈之佛先生的夫人胡筠华女士代表家人将陈之佛的87件不同时期的代表性的作品集中捐赠给江苏省人民政府，永久收藏在南京博物院。胡筠华及其家人捐赠的这批陈之佛的工笔花鸟画精品成为南京博物院现代绘画、民国绘画收藏、展览、研究的重要组成部分。
陈之佛先生1896年生于浙江余姚，又名陈绍本、陈杰，号雪翁，1962年卒于江苏南京，是我国现代著名的工艺美术家、艺术教育家和工笔花鸟画家。他不仅在艺术教育领域、工艺美术领域作出了杰出的贡献，在工笔花鸟画领域也取得了非常杰出的成就，扭转了明清以来工笔花鸟画逐渐衰弊的局面，为我国现代工笔花鸟画的发展开辟出了新的道路。江苏工笔花鸟画的振兴，亦端赖陈之佛的不断努力而铸成。陈之佛一生创作的工笔花鸟画达六百余幅之多，仅仅在新中国成立后到他去世的十四年间，在繁忙的工作之余就创作了二百余件工笔花鸟画作品，可见其惊人的勤奋和毅力。令人庆幸的是，他接近六分之一的作品都集中收藏在全国文博收藏机构，仅南京博物院就集中庋藏了他的工笔花鸟画作品87件，这为充分研究、展示陈之佛的工笔花鸟画艺术、深入研究20世纪的中国画、江苏工笔花鸟画乃至我国20世纪的工笔花鸟画艺术成就，提供了最为基本的藏品条件。
陈之佛在长期的工笔花鸟画创作中确立出了个性鲜明、具有多元文化内涵和深邃、丰富思想情感的绘画特征，将传统工笔花鸟画作出了成功的现代化转型。他的艺术创作，既吸收了职业画家、宫廷画家的绘画经验和审美要素，也吸收了文人画家有益的绘画元素，使其绘画既有写意、抒情的主观性表现成分，也具有真实、精细刻画客观物象的成分，从传统工笔花鸟画的标准来评价，也具有很高的艺术水准。他在工笔花鸟画领域所表现出来的卓越的艺术创造力，获得了人们的高度评价，被誉为“现代黄筌”、“南陈北于”，将他与五代宋初时的著名宫廷画家黄筌和长期生活在北京地区的工笔花鸟画大家于非闇先生(1889-1959)相提并论。
陈之佛 《秋江双雁》1947年作 南京博物院藏
陈之佛在积极继承传统优秀文化的前提下，积极主动接收域外有益的文化成分、营养要素来推进自己的工笔花鸟画创作。西方文艺复兴以来的绘画观念、绘画技法，尤其是现代艺术的一些绘画观念和元素，他都积极学习研究，为工笔花鸟画带来了一缕清新的春风，与传统工笔花鸟画拉开了很大的距离。同时，他也不断吸收埃及、日本、印度、伊朗以及欧洲、美洲等地区和国家的一些绘画元素，尤其是对日本绘画元素的汲取，更加充实了他的工笔画鸟画的文化底蕴和厚度，使工笔花鸟画的现代文化元素、多元文化元素进一步增强，为工笔花鸟画学习、借鉴其他文化提供了成功的范例。
陈之佛具有极为精湛的文化修养和深厚的专业知识，尤其是在图案学等工艺美术领域卓越的研究才华和专业素养，都深刻地影响了他的工笔花鸟画绘画特征和绘画风格的形成。现在的时代，是信息、文化知识大爆炸的时代，单靠单一的学识、素养和专业知识，已经不能胜任具有创造性的艺术创作和学术研究工作。陈之佛积极引入工艺美术领域的文化要素、理念和方法从事工笔花鸟画创作，使工笔花鸟画在传统的绘画技法、绘画范畴、绘画理论的基础上，获得了更为广阔的支持。陈之佛的跨学科、通过学术边缘交叉来进行工笔花鸟画创作的实践，一系列成功的工笔花鸟画绘画创作理念、绘画观念的确立，都具有深远的昭示意义。学术视野、精神视野的无限广阔性、开阔性，是艺术创作、艺术精神活动的极为重要的前提。陈之佛引入工艺美术领域的范畴和相关观念、技法从事工笔花鸟画创作所取得的成功，不仅在于一流工笔花鸟画的产生，更在于其绘画理念和绘画方法的确立所具有的重大价值。在现代文化条件下思考如何在世界多元文化条件下进行中国画、中国工笔花鸟画的变革、创新，充分拓伸中国画、中国文化的发展新空间，对20世纪出现的一代工笔花鸟画大家所走过的道路和他们所取得的成就进行理性反思，应不无裨益。
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