当笔者看到卓剑文作品的时候，感到有些特别。这种特别的感受并非完全取决于作品带来的视觉冲击，而是书写者本身那种一派斯文的书生儒雅和其所创作品之间有种似乎“格格不入”的差异感。卓先生作品，大气磅礴，龙飞凤舞的居多，而他本身却有种温文尔雅的谦和气宇。观赏时，记者亦在仔细搜索，揣摩和体会隐藏在其笔意中的，关照于个性与创作的蛛丝马迹，从而试图解开书写者的性格和艺术修习之“卓氏密码”。
卓剑文
卓剑文先生1964年生于海南。从初中时接触到书法的那一刻起，浓厚的兴趣就让他再未停止过追求和探研。在采访初始，卓先生对记者说：“其实，我真没什么可说的，我感觉自己还差很远，从内涵修养到外在表现，很多东西都还不成熟，还需要去继续努力修习。”此言虽谦，却实是卓剑文虚怀、不懈之德品写照，亦是其书艺臻进，最终誉满书坛之底蕴基础。
豪迈笔意 墨趣迥然
书法如人，骨、肉、筋三者相生而有完整之身，纳天地之精而产生气韵。五代名画家荆洁在其《笔法记》里云：“凡笔有四势，谓筋、肉、骨、气。笔绝而不断谓之筋;起伏成实谓之肉;生死刚正谓之骨;迹画不败，谓之气。故知墨大质者失其体;色微者败其气，筋死者无肉，迹断者无筋;苟媚者无骨。”此虽是论及绘画，但书画同源，对于书法之习，也同样意义重大。在卓剑文先生的作品中，此“四要”在其不同的书体里相交互用，各有所倾。
骨、肉二字在卓剑文的楷体作品中体现得最为突出。骨、肉之显颇能体现书写者的笔墨功力。作品若肥而无骨，不仅显得臃肿，且飘忽媚软;若有骨无肉，则会如瘦骨嶙峋，风烛残年之老人，干紧而枯瘪。而卓剑文先生的楷字风韵，承颜氏之雄劲凝厚，笔力起伏均匀，稳重而深沉，力透纸背，观之端严宽正，亦有刚直不让之气概。其笔法的骨力之用，于内，是气韵刚健渗透于心底的成竹在怀，于外，则是运笔正直而使浩然正气油然生出。在“卓氏楷字”的笔划中，笔者感受最为突出的，是“磔”笔之铺。在“永字八法”中，把“捺”笔称为“磔”。古代祭祀时裂牲称为磔，捺法用磔，意思是笔毫尽力铺散而急发。唐太宗李世民《笔法诀》称：“磔须战笔外发，得意徐乃出之。”卓剑文之“磔”笔，似出鞘钢刀，威凌凌英武豪迈，从笔韵中似乎能看到颜将军驰骋疆场的飒爽勇武。而对于颜真卿，卓剑文亦怀有很深的景仰。
卓剑文作品1
“颜真卿的人品和艺品，我都是很崇拜的。在书法历史上，他是楷书四大家之一;在披坚执锐的疆场，他又是运筹帷幄，杀敌荡寇的统帅，可谓文武兼备。所以，他的作品，能把文人的清秀笔意熔冶于豪情万丈的圆润雄浑中。而且，在他不同时期的碑帖中，都能够看到变化，且能从中品味着他的人生。”
历史上的颜真卿在唐天宝“安史之乱”时，曾统兵20万，横扫燕赵。终其一生，戎马生涯曾谱写下光辉乐章，而他威武不屈以死明志千古恨的气节亦为后人赞叹。有如此高德才能之人，笔下风采自是正气凛然。观今人之身为人民警察的卓剑文，亦为维护社会安定而恪尽职守。历史的车辙始终等待的今人之合终于成就了今日的异曲同工之妙。
除楷体外，卓剑文先生亦擅长篆、行、草。观其篆书作品，起笔处作藏锋敛毫之势，中锋运营平稳，多以垂露收毫，笔画停匀，映带自然，字型方整，结体古拙端雅。笔者认为，作篆之书家，更需要一种“中庸”修习，只因篆书运笔处处皆实，若笔拙则涩滞，而笔滑则轻浮。筋、肉、骨都内敛于书者运笔时所体现出的综合学养，而此修养则是最终化为跃然纸上之书法艺术气韵的关键所在。虽未曾见过卓剑文先生泼墨时风姿，但从其篆书所渗透着的沉稳笔意，足能想象出他书篆字时的静潜和远之心境。而卓氏草书则是另一风韵，是在疏阔开张中熔融细腻笔墨的纵逸之作。同时，也是体现了卓先生性格的另一侧面——洒放着，亦儒雅着。他的行草笔意中，集成二王，孙过庭，张旭、怀素等书家。从技法而言，更多则是张、怀之承传，二人本“一癫一醉”，性情不羁。张草丰腴，怀草劲瘦。卓剑文把二者技法相学相用，在长期的实践中，以自我性情溶于笔墨驾驭。观其行草字，落笔有千钧之势，虽狂放但不偏怪，运笔遒劲，笔画连绵。在提按、使转中虚实相间，且结字隽永，章法谨严，排列布局疏密有致、错落相谐、刚柔并济、浑然一体。在其行草作品中，观者能充分感受到笔断意连，绵绵无止的字韵“筋脉”之通贯。
“我觉得，写到一定程度，是要有创新的。创新要有自己的主张，但这是要在扎实继承传统的基础上，比较全面地融会贯通后，自然而然形成的自我风格，包括理念，形式，技法等等。并不是刻意去为了创新而创新，这样出来的作品是矫揉造作的，立不住。”
卓剑文先生的榜书之作将其创新思想做了很好地渗透。作品充满凝厚端沉的古拙气韵，笔划坚实有力，飒爽劲朗。每一幅作品都呈现出气象万千的丰富变化。以作品《天道酬勤》来论就体现了两种不同风格。一种是重于传统承续的规范之作，清雅中透显古韵浓重;另一种则充满创新理念的个性意味。将“天”字挥甩，把其他三个字包裹于内，预示天之开阔，无所不容。“天”字用墨浓郁均匀，道、酬、勤三字虽被纳于其中，但却显得疏朗透力，毫不拘谨，可见章法布局之功力。
“作品所呈现出来的气韵，是根据思想内容的不同而变化才显出生动。每一个字都不是随便写出来就可以，而是需要倾注入书写者自己的认识，主张和理念，更多则是在字外的体会和感悟。就是我所说的，对“艺外功夫”的修习而形成的自我风貌。”
誉满书坛 学无止步
卓剑文先生现为中国书协、中国硬笔书协、中国楹联学会等会员，海南省楹联学会副会长兼书艺委主任，省硬笔书协副主席，省书协刻字研究会、省青年书协、海口市书协理事、海南诗社社员等。
卓剑文早期得聆启功、欧阳中石、王学仲等名家授课教诲，后得中国书协副主席，名家聂成文教授批改习作，悉心指导;十多年来，又蒙中国书协副主席、海南省文联巡视员、海南省书协主席、海南省书画院院长吴东民先生面授引津，艺事臻进，成绩斐然。
著名书法家欧阳中石先生评价卓剑文作品：“综观他的书法作品使人感到新而不薄，就《鸿图国韵》来说，华而不媚，成篇作品不失法度，少字作品不失大器，柔刚相济，雄秀并举，血肉丰满，结构天成。师古而不泥古，求新而不取宠。此乃众多古人铸于心，予以笔，集百家之长融于他自己。”
权希军先生亦曾评卓剑文作品曰：“从运笔、用墨、布局、章法等来看，其作品的布局严谨而不呆板，灵动而不杂乱，犹如水落石出，涤净浮沉，秀色自现，风骨独标，承传统于字里行间，出新意与法度之外。真正做到思想性、艺术性、观赏性的统一，德艺双馨，已具有名家风范且能为其他书家创作提升提供了可凭借鉴的有益启示。”
卓剑文先生的书法作品在省级以上展赛中多次获奖，参加市、省、全国、日新澳马等国内外高等级展览举不胜举，被众多园林，纪念馆，博物馆等收藏。作品写真、文艺事迹亦被全球、央级、省级等权威网络媒体刊登、报道。他被二十多个国内外文艺单位联合授予“中外书法艺术家”、“当代书画杰出人物”称号，被中国硬笔书法协会授予“中国优秀中青年硬笔书法家”等荣誉称号。作品、事迹入编于三十多种典册，很多与当代著名书画家欧阳中石、沈鹏、李铎、范曾、刘大为、靳尚谊等同编。近几年，更是因各地艺术交流增加及苏琼合作，得目染神会当代顶级名家沈鹏、言恭达等真人真书风韵，大开眼界，备受鼓舞。
面对如此多的荣誉加身，卓剑文先生却对记者表示，他“立定了做晚成大器之志!”且感慨道：“书法虽是我的业余爱好，但却跟我结下了一生一世的不解之缘，成为我生活中不可替代的部分。中国书法艺术的深奥，辽阔如天空，深邃如大海，我对她的探索和追求，没有穷尽。”
卓剑文的沉潜和谦逊，让他对名利争逐淡然处之，心境的泰然自若使其仍旧步履坚毅地行走于艺术修习之路上。在此，亦祝愿他所得更多!
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