◎马培童
逆光是一种具有艺术魅力和较强表现力的光照，它能使画面产生完全不同于我们肉眼在现场所见到的实际光线的艺术效果。它的艺术表现力如下：第一，能够增画面物体的质感。第二，能够增强氛围的渲染性。第三，能够增强视觉冲击力。第四，能够增强画面的纵深感。在摄影、油画、“李家山水”等领域得到广泛的应用！
李可染作品
逆光画法能够把物体的轮廓与背景分离达到进一步塑形的目的。在物件的形状边缘与明亮的背景之间的强烈对比，能够渲染所要表达的气氛，丰富和活跃画面。 前景暗，背景亮，从而产生整个画面由远及近，由亮而暗，形成了微妙的空间纵深感。在用逆光法画出的作品中，大光比、高反差给人以强烈的视觉冲击，从而产生较强的艺术造型效果。
李可染作品
李可染的绘画艺术中，大量使用“逆光”来表现山水的气势，主要是受到了黄宾虹影响。在整个视觉感官上，黑色能够拉大画面形成的层次感，视觉中黑色的部分越重，那么由黑到淡的中间色越多，可表现的层次越无限，画面中程度越重的黑对比出的白色会越发明亮，对比更为明显。
守一作《故道牧归踏歌行》局部一
这与西方绘画中素描的画法有很多相似之处“李家山水"艺术风格的创造根本就是在于他本人对于艺术的一种自然流露。这种对于传统文化的继承和发展体现出了他们那一代画家的执着和追求，同时也用他们的艺术成果证明了中国画发展至今日仍然具有改革发展的可行性，需要我们继承祖国的历史传统文化，结合外来思想的精华，精专笔墨技巧的研究与表现，创造属于我们自己的艺术风格。
守一作《故道牧归踏歌行》局部二
李可染山水画中用 “逆光”法来表现，使山水画面貌焕然一新，所以光的问题在李可染的艺术特色中是一个难以回避的话题，其研究者很多人都为之做过专门性的研究。就逆光技法的来源众多研究者有不同的认识：在梅墨生那里，他认为逆光是源于西洋画法的适当运用。
守一作《绿野仙踪》局部一
在谢军的《论李可染的中国山水画艺术》基本同意梅墨生的观点，认为逆光的进入“并没有削弱中国画的东方神韵反而使中国画的韵味更浓，更具有生活气息”，发展的地方是他提出了李可染山水画中的逆光既与传统中光拉开了差距，又与西方的光有所距离；周韶华重点探讨了李可染逆光山水图式，认为这是山水画发展中的一个里程碑，是真正意义上的艺术革新。以往的传统山水画绝大多数画的是顺光。顺光的不足之处是一切都画得清清楚楚，一览无余，缺乏神秘感。李可染的逆光图式丰富了山水画的层次感、空间感、强化了层次所呈现的艺术魅力，把万物的无比丰富性都统缆于整体单纯的逆光感受与表现中，容量无限。
守一作《绿野仙踪》局部二
李可染曾有一句名言：“一个画家要有哲学家的头脑，诗人的感情，科学家的毅力，杂技演员的技巧。”他自己正是一位精神哲学的艺术思想家，他以哲学家解决矛盾。他认为借鉴西方艺术的科学原理，有利于中国画的革新，但不能照搬西方的素描明暗法；他对中国画的传统尤其是中国画的艺术观、中国画的笔墨规律研究得非常深入，但他又认为传统是发展的，所以绝不能困守传统的纯正；他认为中国画的灵魂是意境，是写意精神。
守一作《绿野仙踪》局部三
我在研究李可染的“逆光法”时发现李老用西画明暗调子调和了黄宾虹的层次，这是李老活学活用的一个特点。在一篇回忆齐白石先生的文章，说他跟从齐白石十年，只学了一个字，就是慢。这两点在我引入李老的“逆光法”到我的焦墨山水中去，起到关键作用！在画的过程中，线是至关重要的，不能图快，在慢里寻求厚重，借鉴李老的“积点成线”使线条充满张力。轮廓线内的结构用黑灰分出远近层次。轮廓外基本上是留大白，不做任何处理。使背景产生强烈的光感，具有很强的视觉冲击力。
守一作《绿野仙踪》局部四
我在画《绿野仙踪》的时候采用的就是“逆光法”，在一背白占统治地位的基础上，为了突出主题，撒了许多的绿点在枝叶上，起到丰富画面的作用，使画面充满生机。那么不上颜色就表现不出生机吗，也不是，这是根据画面的主题、效果、长度、表达方式决定的。
守一作《绿野仙踪》
比如我在画《故道牧归踏歌行》时，主观上把树干处理成最黑，树叶采用散点法虚化处理，背景留白，地面用比较松动的线条来表现。牧羊人赶着一大群羊边走边唱，整个画面洋溢着弄弄的生活气息。这是逆光效果渲染出来的温馨的氛围。研究焦墨十几年，“逆光法”的引入增强了我的画面效果，随着我对这一课题的了解和掌握，丰富了我的艺术语言，突出了我的个性，进而慢慢形成自己的风格……
守一作《故道牧归踏歌行》
【画家简介】马培童，笔名：守一。男，1956年7月26日出生。自幼酷爱并自学绘画。江苏徐州沛县人。1978-1985年在胡寨镇电影院美工，创作的电影海报《喜盈门》、《乌纱梦》在省、市获奖。1985-1988年任沛县梆子剧团舞美设计。70年代师从沛县著名画家周节文、程大利老师学习中国画创作，90年代起拜张仃为老师学习焦墨山水。2000-2002年在中国美术学院山水画研修班进修。2008-2009年在中国国家画院程大利导师山水画工作室进修。守一在做书画经纪人的十多年，坚持研究传统山水。其作品取法黄公望、王蒙等大家。在拜访当代著名画家时得到范曾、刘大为、刘文西、杨之光、冯远、刘勃舒、方楚雄、李刚、张登堂、范保文等名家的指导和示范。在李刚老师的影响下开始研究焦墨胡杨、古树等大型创作，可谓采众家之长。至今一直研究焦墨山水。现为江苏省美术家协会徐州分会会员。2014年创立铜柱堂焦墨研究室。作品被国内外图书馆、博物馆、艺术馆、企业家及个人收藏。
责任编辑：滕富生
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