郑敏芝：大画山水

 ◎郑敏芝

斜依云龙山，直面云龙湖，出入艺术馆，浸润于湖光山色和水墨丹青之间，游走在实景和幻影交替的恍惚世界里，不由得“我心飞翔”。

自古以来，山山水水一直为历代文人墨客所钟爱，从魏晋南北朝到唐宋元明清，从民国至当代，从发轫到发达，从雏形到成型，从高原到高峰，千姿百态，气象万千。或写意，或寄情，或喻志，山水为画，寄托了人们最纯粹的情感；或辅以花鸟虫鱼，或融入神奇鬼怪，或加载芸芸众生，大地为纸，高山为笔，流水为墨，挥洒着无限的想象力和创造力。

普天之下，山之秀莫过于黄山，所谓黄山归来不看山。黄山之于黄宾虹，点墨渲染，亦秀亦雄。不知是黄山造就了宾虹大师，还是黄宾虹加高了黄山的海拔，黄山与宾虹，俱成不朽。

苍山黑压压，白水一线天。山，因大黑特黑而愈发厚重；水，因一道白光而愈见灵动。这是李可染笔下的山形水势。所谓山无常势，水无常形，可染大师深得计白当黑、虚实相生之高妙，高不可攀，妙不可言。

山水画之所以备受推崇，不止于笔法、墨法、章法之千变万化，不止于闲情逸致，不止于言志或载道，它本来就该归于江山社稷。你看那《富春山居图》，正是我泱泱中华锦绣山河之缩影。仅此《半山图》，就堪称无价之宝，半山之缺，又正是神州金瓯一缺之大憾，而春山合璧，又正是两岸炎黄子孙多么殷切的愿景！

在江山社稷的雄浑画卷中，苏东坡也是“大画家”，请听“江山如画，一时多少豪杰”；毛泽东更是前无古人的“大画家”——“江山如此多娇，引无数英雄竞折腰”！这两位豪迈的诗人对江山如此多情而默契，该是千年知己吧！

山有高低，水有深浅。而在刘禹锡看来，“山不在高，有仙则名，水不在深，有龙则灵”。心灵的高度和维度决定了世界的大小和环境的优劣。心有多高，山有多高；心有多美，水有多美。山低，人高亦为峰；水深，内心深邃可缚苍龙。

偶尔看到几本故乡的画册，不胜惊喜。故乡在一马平川的苏中平原。故乡没有山，却异军突起地诞生了中国画的独立分支——田园山水画，建立了中国田园山水画院，出版了中国第一本田园山水画史，开设了中国第一个田园山水画史馆。不仅如此，故乡的艺术家给中国画导入了生态理念。在哲学家眼里，是生态美学；在画家眼里，是生态美术；在政治家眼里，是生态文明。“望得见山，看得见水，记得住乡愁”，则是他们笔下植根于本土、源于生活又反哺生活的亲民佳作，是不折不扣的雅俗共赏。他们以赤子之心和质朴的画笔，唤醒文化自觉，塑造文化自信，担当着生态文明使者的使命。

山是山，水是水；山不是山，水不是水；山还是山，水还是水。山重水复而及柳暗花明，在所有的艺术样式中，山水画最能诠释这拾级而上的意蕴。爱山川而及爱江山，爱故乡而及爱祖国，智者乐水而及爱万物，仁者乐山而及爱人，画里画外，大美大爱！

“我见青山多妩媚,料青山见我应如是。”吾爱吾山，吾爱吾水；吾爱吾乡，吾爱吾邦。吾爱大画山水，吾爱大好河山。君若有爱，与我同爱！