国画可沿书画同源理论再向前探究

 原标题：国画可沿书画同源理论再向前探究

　　人物介绍

　　钟瑞军 广州青年美协主席

　　谈画家的书法这个话题之前，我们先聊一聊中国画的线条。

　　用线条去表现物象，是中国画最基本的风格特征。

　　毛笔在画面的表现形式，不外乎点、线、面三者。尽管三者在创作中相互组合应用，然而，表现画面的基本物象，还是以线条作为主体，原因有三：“点”易于破碎；“面”易于平板模糊；用“线”则能迅速明确概括物象的基本特征。

　　“线”在客观物象上并不存在，只是一种造型手段。以求表现对象更明豁，突出其精神，达到艺术的效果。它满足了画者对画面布局、气势、造型、结体、精神状态等的需要。

　　因此，线在中国画中起到的作用，是首要的，是决定性的。

　　当代中国画创作中，一些画家先用碳笔在宣纸上起一遍稿，然后再拿毛笔依样一笔一笔地描。这种创作现象，谈不上具有中国画的笔墨意味和意象造型意识。真正的中国画创作，尤其是写意画创作，根本不用起稿，拿起画笔就画，放笔直取，笔随心运，最终达到心手双畅的境界。

　　事实上，中国画的线条与书法的线条区别在于，绘画线条为对象做笔墨结构服务；而书法线条，是为点线结构服务。而共同点，都要讲究书写性，抒情性和艺术性。

　　潘天寿先生指出，把书法中具有高度艺术性的线条应用于绘画上，将具有千变万化的笔情墨趣，形成具有高度艺术性的线条美。

　　黄宾虹先生也提道：“如果不以书法来论画，就没法与你讨论中国画的问题。书法是中国画完成构想的基本媒介，对画来说，笔墨精妙是关键，而笔墨精妙的关键一是书法用笔，二是墨法华滋，韵味盎然。

　　的确，“以书入画”是中国画表现手段一个非常重要的特点，没有书法，就不会有如此丰富的中国画表现手法，“书画同源”又“同道”，书法即画法。

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