老尽莺雏无一语 飞来衔得樱桃去——郎世宁《樱桃图》品赏

  ◎王东峰

  每年”五一“前后，樱桃成熟，其果实小如珍珠，色泽红艳光洁，玲珑如玛瑙宝石一样，味道甘甜而微酸。此时恰是初夏时节，作为一年中较早上市的新鲜水果，樱桃因而被称为“百果第一枝”。后梁宣帝的《樱桃赋》就说：“懿夫樱桃之为树，先百果而含荣，既离离而春就，乍苒苒而冬迎。”明代的《烬宫遗录》也记载：京师中的百姓“四月尝樱桃，以为一岁诸果新味之始”。《烬宫遗录》所说的“四月”，指的是农历，也就相当于现在的公历五月份。

  樱桃的命名与鸟有关。樱桃别名叫“莺桃”，相传是黄莺特别喜好啄食的水果。它另有名字叫“含桃”，据传为鹦鸟所含。这些传说虽无根据，但实际上鸟儿确实喜欢吃樱桃，以至于不少古代樱桃诗词中都离不开鸟的陪衬。如梁简文帝的《朱樱桃诗》：“倒流映碧丛，点露擎朱实。花茂蝶争飞，枝浓鸟相失。”宋代诗人陈与义《樱桃》：“四月江南黄鸟肥，樱桃满市粲朝晖。”近代国学大师王国维《蝶恋花·窗外绿阴添几许》：“老尽莺雏无一语，飞来衔得樱桃去。”

  清代画家郎世宁的《樱桃图》，亦于叶绿果红的樱桃枝头，添画一对鸟儿点缀。此画设色，绢本，纵33.3厘米，横27.8厘米，现收藏于台北故宫博物院。

  郎世宁，意大利人，1715年以传教士的身份远涉重洋来到中国，被重视西洋技艺的康熙皇帝召入宫中，从此开始了长达五十多年的宫廷画家生涯。在绘画创作中，郎世宁融中西技法于一体，形成精细逼真的画风，深受康熙、雍正、乾隆的器重。乾隆三十一年（1766年），郎世宁病逝于北京，其遗骸安葬在北京城西阜成门外的欧洲传教士墓地内，并被赐予侍郎之衔。

  此图是郎世宁工笔花鸟画的代表作，精工细描，造型逼真，以素描和明暗效果使图中物象具有比较强烈的凹凸立体感。图上两只鸟儿，分别站在上下两枝樱桃树上。鲜红饱满的樱桃，在青绿叶子的映衬下，更显得鲜艳夺目，引得人垂涎欲滴。此图若从中间切分，就各自成为包含一鸟、一枝樱桃的独立作品，但上、下两只鸟的注目和互动，又将上下两部分图有机融为一体。樱桃和鸟儿，一动一静，相互陪衬。左上角的樱桃，枝条纤细，但叶密果多；下边的樱桃，枝干粗大，却叶疏果稀，二者遥相呼应。画面中间，则有意留白。因此，此图既有欧洲油画如实反映现实的艺术概括，又有中国传统绘画注重均衡、对称、呼应、疏密等笔墨法则，可谓郎世宁融贯中西的绘画名品。