◎王继军
“松柏月中老，猿猴物外啼。”猴年来临之际，品读苏东坡《半山亭》中的诗句，欣赏新淘得的一件粉彩猴图赏瓶，顿生美不胜收之感。
这只赏瓶为民国时期毕渊明所作，它高达43厘米，最宽处直径20厘米，沿用清朝以来赏瓶的基本样式：撇口细颈，圆腹圈足。从瓶口到瓶足，共有3处装饰精美细致的红棕色凸弦纹，在白色瓶身的映衬下，色彩亮丽、层次分明。最为精彩夺目的当属正面瓶腹上的粉彩猿猴图。这幅图依托岩石上的松树为背景，刻画了5只形态各异、栩栩如生的猴子，其中3只毛色为棕褐色，另两只为土黄色。它们或昂首站立，或附枝悬空，或扶树休憩，无不给人留下惟妙惟肖的感受。尤其是最左侧的老猴背上，竟然攀附着一只幼猴，只露出半边脸，目光中饱含羞怯之意，令人叹为观止。赏瓶背面以遒劲的行书写着：“江水水流峰，猿声在碧霄。时在庚寅年夏月，古歙毕渊明写于珠山客次。”托起赏瓶，底部阴阳交错的繁体“毕氏”款印清晰可见。
说起毕渊明(1907年——1991年)，美术陶瓷界无人不知。其父毕伯涛，是清末著名的“珠山八友”(陶瓷)画派初创成员之一，在景德镇陶瓷绘画界名震瓷坛。毕渊明幼承家学，秉父传艺，工金石、诗、书画，精陶瓷粉彩及山水、人物、走兽、花卉、猴。其尤擅长画虎，有“毕老虎”之雅号，在国内外享有盛名。1958年，毕渊明被景德镇市政府授予首批“陶瓷美术家”称号;2011年，毕氏父子实至名归，被追授“中国陶瓷美术大师”荣誉称号。
毕渊明作品备受推崇，与其独特的艺术风格不无关系。他的画寓动与静，于平淡中显神奇，给人以刚劲高亢之感，既遒劲奋发，又深沉磅礴，时如风卷残云，时如夜半清笛，可谓千变万化，富有新意。由于他有高超的文化修养、雄劲飘逸的书法、不同凡响的诗章，故能在一件瓷画中集诗、书、画、印于一体，赋予作品广泛奇特的意趣。
这件粉彩猴图赏瓶，充分表现出毕渊明构图用笔精于考究的特色。作为主体的5只猴子被安排在画面显要之处，同时，别有新意地安排斜穿横伸的山石树木作背景，造成画面的横直对比，形成强烈的动感;而山石、树木间又点缀以零星的花草，使画面最终统一，烘托出和谐自然的效果。从用笔看，画作线条如锥如刻，讲究骨力，入木三分;从色彩的使用看，用松树针叶的绿衬托出猴子的黄(棕)，可谓黄花绿叶，既突出了主题，又丰富了色彩。
赏瓶历来被视为汉族陶瓷艺术的珍品，其器形来源于唐宋时期的玉壶春瓶，到雍正年代，因用于赏赐功臣，供臣子观赏以感受皇恩而得名。这件民国“毕氏”作品，源于大师手笔，沿袭了“参古今之式，动以新意，备储巧妙”的宗旨，让笔者感受到收藏中独有的艺术魅力。
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