◎包光潜
在宋代，马氏家族可谓画坛奇葩，世代绘画，祖祖辈辈均为宫廷画家，笔墨伺候皇亲国戚。光看名单，便足以让人瞠目结舌——马贲、马兴祖、马公显、马世荣、马逵、马远、马麟——哪个不是赫赫有名的画家?
马氏家族中，马远可谓佼佼者，其在绘画艺术上不仅传承家学，且远超先辈。他的山水画师法李唐，草木花卉无所不精，绘画构图常取自然景观于一角，水之邈，山之雄，岩之峭，树之古……无不蕴含着深远的意境，飘逸着文化的芬芳，给人以意味无穷、玩味不尽的感觉。特别是在画梅上，他独辟蹊径，画出了梅树的多姿多彩。更为难能的是，他能够通过墨色浓淡、线条粗细等表现出水在不同地理环境和气候环境下的种种形态，惟妙惟肖，逼真至极;在绘画章法上也是大胆取舍，不拘泥于古法，十分注重“边角之景”和“留白之意”，正如前人所说：“全景不多，其小幅或峭峰直上而不见其顶，或绝壁直下而不见其脚，或近山参天而远山则低，或孤舟泛月而一人独坐。”
《梅石溪凫图》可谓马远画梅的代表作之一。在这幅册页小画中，左侧峭岩险峻，形同洞穴坍塌，豁然开朗，留下一半，成为河流的天然屏障;险崖之上，岩罅之中，梅树倒垂，枝条曲折，树干硬瘦，一半蓓蕾一半花，红白相映，俯仰成趣，错落有致，极尽梅花妍态之美——“遥知不是雪，为有暗香来”。遒曲的梅枝下，冰河初开，水雾茫茫;微风吹拂，清波荡漾。一群野鸭嬉戏，或凫游，或拍水，或滑翔;或觅食，或梳理羽毛;或娓娓而谈，或交颈相亲;或回头顾盼，或远瞩他方……10只野鸭，形态各异，仪态万方，让人顿生“春江水暖鸭先知”之感。画面上方的留白，一片空蒙，一片迷离，“虚实相生，无画处皆成妙境”，让人仿佛步入世外桃源。
无独有偶。马逵(马远之兄)也有一幅堪称精品的《赏梅图》，它们一起展示了“马氏宫梅”的独树一帜——既严谨，又活泼，还有趣。
马逵的《赏梅图》利用了南宋朝廷特制的双拼细绢，质地精良，着色不洇不染。这幅绘画作品的构图有别于马远的《梅石溪凫图》。从画面的平衡度来说，要容易掌握一些。它的巧妙之处，在于左侧的亭阁，墨色浓重，线条规整。而对岸的梅树着墨淡然，产生朦胧之感，枝条的形态与亭阁一致，少有曲折变化。梅花隐隐约约，有暗香浮动，随风飘然。亭阁的前方恰好有横逸的梅枝，清瘦，雅致，摇曳生姿。伏栏长者目光游离，甚或飘忽，倏地闻到梅花的清香，精神为之一振，视野即刻豁然，继而怡然自得——凡尘未尽，诗意又生，人生就是如此反复。这是亲水一族，不畏严寒，以待春风洗尘、春雨淋漓，恰如明代侍读学士王达为该画配诗所云：“西湖水涵冰色炯，众鸟不喧人更静。孤山堂下雪初销，一泓冷浸梅花影。”
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