不以审美为基础的收藏要不得

吴林田

居斯塔夫·卡耶博特 手划艇 88×117cm

布面油画 1877年  美国国家博物馆藏

艺术品是特殊商品，离开艺术本身高谈阔论、盲目投入的商人，最后只能吞下自酿的苦酒。

各个艺术机构都在炒与自己利益相关的画家，没有几个能炒出来，好画家如果能炒出来，那么瓜子厂老板最有资格做经纪人。有的美协画院有一官半职的人，自己炒自己的画，炒子女的画，唯怕位置下来后日子没现在好，提前做好工作，防患于未然。自己炒自己很是累人，有自以为是、自吹自擂、自我膨胀、自说自话之嫌，但江湖上依然不缺如此能人。高明的炒手很难找到，所以自己炒自己吹些牛皮也无可厚非。

有的作品机构在做，做得不温不火、风花雪月似的，倒让人比较尊敬，这个圈毕竟不是娱乐圈、基金股市圈，不兴一夜暴富的。有人帮你炒，不管炒得香不香，省去你很多事，这便是福气，能保证生活，能提升学术地位，名利双收，何乐不为？人家炒总比自己炒上品位。炒艺术犹如炖汤，时间长慢慢炖这锅汤味道不会差，怕只怕急火攻心，食材再好也炖不出好汤。

画家要取得社会化成功显然不是画家一个人的事，画家要取得艺术上的成功却是一个人可以把握的。谋事在人，成事在天，谋事就是要把画画好，画好了便提供了社会化的前提。画一般，整天急切关注着圈子里的是是非非、风起云涌，想找个机会混进去，就算你运气好混了进去，也只有出丑的份，还不如不要进去。好多画家画还没有画好，就眼红他人炒作后的成功；也有好多画家本来画得蛮好的，有一批说得过去的作品，自己又缺乏定力，一旦被机构绑架，再也没有好的作品出炉。这几十年，见过许多原本比较优秀的画家渐渐迷失了，主要还是在名利面前心态把握不住。

画家把握不住，和合作运作者的心态是有直接关系的。现在，凡是有点钱的老板，看到拍卖行一幅作品动辄几百万，都心痒痒想玩玩艺术，为何少有成功者？赚过大钱的成功人士往往主观得很，不太愿意听专业人士的话，凭自己浅薄的审美意识交朋友，今天听你的，明天听他的，以为靠生意脑子很快能找到艺术市场规律，却往往忽视了艺术本身，意气行事，在交了一笔笔高额的学费之后，一般惨淡收场。北京和上海的文化创意园区里面，当年层出不穷兴致高昂的画廊还剩几家？

艺术市场的虚胖吸引了很多成功人士，都想来分享这块看上去很美的蛋糕，以为商机无限，其实是清水衙门。据说这两年的艺术市场是一帮只懂金融不懂艺术的人在玩，他们玩了房产，发了；他们玩了股票，又发了；他们玩了煤矿，也发了；他们什么都敢玩，都玩得转，唯独玩艺术玩不转。

艺术品是特殊商品，不懂艺术的想在里面发大财是做美梦，迟早被美梦耍了。离开艺术本身高谈阔论盲目投入的商人，最后只能吞下自酿的苦酒。在一波波不愿醒来的艺术市场风潮中，艺术家们确实得到了实惠，输掉的是自以为是的企业家。

没输的还有真正爱艺术的有钱人，因为爱所以没输，收藏的快乐和价值在于藏、在于赏，花钱买享受，有什么划算不划算的呢？输的是把艺术当做纯商品的人，买进几天就想抛掉投机赚钱，比投机好些的是投资，投机和投资都不如收藏有品位。对艺术最大的尊重是不计得失的消费行为，消费的是艺术本身的妙不可言。不以审美为基础的投资收藏就是耍流氓。

艺术品被收藏家喜爱然后收藏是艺术家的幸运，艺术品被投机者玩弄是艺术家的耻辱。如果你的艺术在以一种庸俗的方式流通是多么痛苦的事，它没有悬挂在适合它的处所和墙面，它只在投机者的库房一角等待升值，是不是太可悲了？