◎文/徐州日报记者 刘苏
宋德安老先生已经九十岁高龄。人一老，记性变得很奇怪，他可能不记得昨天刚刚发生的事，却对几十年前发生的事记忆犹新。一上午的时间，宋老就坐在轮椅上，跟记者有一搭没一搭地聊着从前的事，有时候说着说着就断了，没有聚焦的眼神说明他陷入了回忆。记者也不打扰，那些刻在心里的岁月，不管是苦涩的还是快乐的，总要被时不时地拿出来再品一品，因为这是一生的财富。
美术入幼心 让美成为一种力量
宋德安，原名得安，字子平，徐州人，1926年9月16日，军阀恶战九里山的战争稍作间歇之时，出生于平山寺北刘楼故家。幼入徐州东阁街积善堂私塾，开蒙师张氏，更其名为“德安”，曰：有德即为安。
他小时不小心跌进山涧沟，是沟底松软的茅草托住了他小小的性命。可是，就在这次灾祸中，他摔伤了左脚。因无力及时医治，以致有了缺陷。但能够不死，已算大命了。在后来的生活中，虽然历经磨难，但总能够坚强地挺过来。先后就职于团市委、市民政局、市总工会，并与上世纪八十年代中期离休。
他讲他的童年，给我留下的印象很是生动——
小宋德安和其他孩子一样，看到卖糖人的挑子就围着不走。不同的是，别的孩子爱吃，他爱看。还有，他家乡拴羊的木橛子上都刻个鬼脸，叫杙画，据说谁要偷羊死后就会变成那样的小鬼，这些传说让孩子们入了迷，而让小宋德安入迷的则是那一个个鬼脸的形象。
幼年入塾，宋先生除《易经》外，基本上修完了四书五经的旧式教育。1946年，中学时代，他参加了声势浩大的反内战、反饥饿的学潮；1949年，他投身革命，参加煤矿的反霸斗争。
抗战胜利后，宋德安改入铜山中学，师从李可染、刘洛夫、王希三等学画学书，技艺大进。忆起往事，宋先生仍掩饰不住尊师重道之情。技有巧、艺有道，渊源有归，岂可忘怀？
淮海战役打响的时候，他在读高中，跟着版画家王寄舟先生的写生队，头戴钢盔，深入炮火纷飞的战场，画了大量速写，回来后创作出《淮海战场打得好》的版画，送到济南、北京展出，这才是他走上艺术道路的第一步。
走出第一步，他就不再反顾。他画渡江胜利的壁画，为庆祝共和国诞生画领袖像，又画抗美援朝的宣传画，接着他到矿上工作，用画笔和刻刀，来表现在护矿斗争和生产建设中的矿工生活。同时，煤矿工人不避艰险，吃苦耐劳的精神，感染着他，给他人生观的确立以深刻的影响。那时候，他画的画就贴在煤矿的大门口，让大人们看得忘了上井，忘了累。
美，也是一种力量。
坎坷数十载 花甲之年花开异域
1953年，宋德安调到团市委宣传部，这期间他主要的奉献是创作了大量的宣传画，主要收获是读了大量的哲学、文学和文艺理论书籍，提高了文化素养。1955年，他调任《徐州日报》美术编辑，成为专职美术工作者。他的美术创作也随之进入一个高产期。大量的版画、速写、漫画从他笔下产生，在省内外报刊上发表。但到了1957年，文风一转，他那些曾作为成绩受到表扬的作品被重新认识。万幸，没给他任何处分，只是把他调进了一家小工厂，还是一个工艺美术厂。
他的兴趣总能与工作的需要吻合，进厂后他又醉心于研究开发徐州民间民俗工艺。自幼就饱受民间民俗艺术熏陶，此时更有了用武之地。那时正是三年困难时期，他也患上了浮肿病，常昏倒在车间，他那受过伤的脚踝骨也开始坏死，但这些都不能中止他对民间工艺的钻研，他领导设计的宝素珠纽扣打入英伦市场，刺绣拖鞋远销巴黎，白鸡毛掸子在德国畅销，原先亏本的小厂迅速发展起来，工人增加十几倍，产值增加几十倍。他对民间工艺美术也有了更深的造诣，被吸收为中国工艺美术学会会员。但作为干部，他忽视了另一方面的努力，甚至在严肃的会议上他也埋头画速写，常被当场批评。终于，为了让他“更好地发挥艺术才能”，单位又调他到市文化宫当美工，享受美工待遇。
文革期间，他虽画过雷锋、王杰、焦裕禄，办过多次教育展览，却仍被打成黑线人物，所谓的“证据”很不少：有历史的，他从小就刻鬼头、花脸、判官等牛鬼蛇神；有现行的，他画的数以千计的古装戏剧人物，尽是帝王将相、才子佳人，没有一个无产阶级英雄；而那些朦胧月光下欺霜傲雪的梅花，也被算作“黑画”。于是让他住牛棚、“坐喷气式”，把他打翻在地，再踏上一只脚。在牛棚里，用写交代的钢笔，在香烟盒上又画了许多速写卡片。烟盒毕竟有限，他就卷起裤管在大腿上练笔，他庆幸找到了这样一种好办法，画满了可以洗掉，打烂了可以长好，放下裤管就能逃避检查。
有位和他在贾汪煤矿共事过的黄叶村先生说，他被隔离审查期间，没有自由。一天他的女儿来给他送饺子，有人不愿意传给他，疑心饺子里藏有“异物”。这事正好被黄先生遇到，接过他女儿手里的饭盒就闯进了隔离室。“我把饭盒递给他，转身要走时，他突然从铺垫底下取出一沓烟盒纸递给我。我顾不得多想，马上掖到怀里，走了出来。回家一看，全是他用钢笔画的戏曲人物画。”黄先生回忆说。
在“触及皮肉、触及灵魂”之余，十年的“艺术面壁”让他有所“领悟”了。以后，他画的“面壁图”常常情不自禁地题为“领悟”。他说，当时他在向绝路上走的时候，是画画挽住了他，教他默默等待。
十年的磨难中，宋德安没有倒下，在哲学的反思与艺术探索人生的究竟中成熟了艺术生命，在通读大量美学著作的思辨中升华了艺术境界，他力图摆脱世俗的荣辱，脱胎换骨地再创一个新“我”。
他拖着残疾的腿脚，跋涉于名山大川间，寻找新的意境，变现新的主题，捕捉新的信息。劳累和饥饿，使得他的心脏病一次次发作，住了几天医院，便又投身于现实，从大自然中一次次悟出超脱大自然的人生哲理。
他表现于作品的创作趋势，在身边招致了冷嘲热讽，在异域却获得了掌声和喝彩。
1984年他的画在法国展览，引起了外国朋友的兴趣。
1985年初，他在西安美陶中心与法国《世界报》驻北京记者底·彼尔相识。这位记者收藏并研究东方艺术，他很欣赏宋德安的画。同年11月，底·彼尔一行6人专程来徐访问宋德安的探索精神和开拓道路，并向西方报道他的艺术实践活动。
1986年，宋德安画展在荷兰驻华大使馆举办。中外宾客，逡巡瞻视，东方魅力一鸣惊人。在那幅枯木上长出新芽，名为《重春》的绘画前，一位西班牙女士边看边哭。之后，她握着宋德安的手说：“宋先生，你的冬天太长了！东方人的耐性太厉害了！今后，你的生命不会再有冬天了，你的春天来了。”
挪威、加拿大国家电视台为他拍摄了长达3小时的专题片，对全欧播放。
他的创新意念的作品，除在国内发表和展览外，在国际上，有20多个国家和艺术团体和外籍人士收藏。
六十而得世界公认，这艺术的求索真是漫长。
不安于现状 从传统之中突围
宋德安说，他的美术生涯是从临摹香烟盒中的“洋画”开始的。“洋画”其实是“土画”，多为中国小说、戏剧故事。故事有人，所以宋德安入门即定位于“人物画”。中得名师指点，后获人生感悟，宋德安的水墨戏剧人物画遂有独树一帜的风采。
宋德安热爱农村，进城几十年来，他常寻找机会“业余”下乡，退休后副业变成了正业，下乡才有了计划性。他画了张以徐州为中心的坐标图，标出苏鲁豫皖交界的各个县乡，有计划地挨着跑。主要是去画地方剧团或小戏班新上演的戏剧人物，同时也收集一些剪纸、刺绣、泥玩具、木刻等乡间艺术品。在不通车的地方，就爬农民的拖拉机，或干脆顶着烈日步行。
在四省交界的乡间，常出现一位老人一瘸一拐的身影，跟着小戏班，从一乡到一乡，在村头，场上的露天剧场，用他的画笔去捕捉古装地方戏中，最具现代艺术形式美的东西，用画纸摄下观众轰笑一瞬间的剧中人物神态。为了画好一张速写，他可以跟着戏班子跑五六个村庄。
每次下乡少则几张，多则几十张，退休四年，仅这种速写卡片他就画了四千张，他还画满了七大本戏剧人物画册，这些人物出自二百多民间小戏，其中有许多是曾长期流行而今已失传的剧目，像《王婆骂鸡》《打帮郎》《踏青图》等，地方传统剧目已被他发掘整理了许多，这些活灵活现的戏剧人物，俨然一部形象的民间戏剧、民俗史料，价值已不仅仅局限在美术上。
他所画的戏曲人物，虽寥寥数笔，却能抓住人物一瞬间的动势于画面上。一幅夸张、逼真、传神的《三醉图》，曾使多少个中外观众流连驻足，仔细品味。有法国人说，这幅画是受西方艺术撞击的结果，但他说，他的戏曲人物是取材于徐州地方传统戏曲。准确点说，它是对传统和西方艺术者两方面的冷静弃取。
宋德安说，戏曲人物画有待创新与突破。他的着力点是拓展内涵。比如，别人画戏剧人物，多取材于京、昆传统剧目。老戏老演，老戏老画，难免雷同。宋德安则一直致力于地方剧种，将失传或已经失传的剧目发掘再现。他的画稿中，梆子戏《白奶奶醉酒》、柳琴戏《八珍汤》、丁丁腔《方四娘》、老昆曲《花荫记》等，无不形神毕肖。
《徐州日报》以前曾对宋德安的戏曲人物进行过连载，这些报纸被他保存得很好。记者看到，他画的李逵、鲁智深、钟馗等老百姓熟知的人物是正义的化身，是驱邪斩妖的好汉，容不得半点邪恶。他笔下的青衣、小旦和花旦又是那样生动活泼、妩媚多情、个性突出，一个个鲜活的形象跃然纸上。
对于水墨戏剧人物画的期许，宋先生有自己的表述：“人有人路，我有我路，路数也在变。往哪变呢？最好是比幽默还幽默，比夸诞还夸诞，比离谱还离谱……但有一点是肯定的，绘画同文学一样，除欣赏价值外，最重要的是使人思索，使人探究。”
“绘画是感情的流露。我的绘画主要是表达我的感情的。感情变了，题材、技巧如果不随之而变，艺术就会僵死。”宋德安说，他老是不安于现状，爱出新点子，在绘画创作里，他进行着种种可能的尝试，用他的话说，对艺术，他是“喜新厌旧”的。例如，他研究沈括的《梦溪笔谈》，并依据书中“自然景皆天就，不类人为，是为活笔”的理论，外出写生，利用山岩风化斑驳的纹理迹象和自然气势，连拓带画，因势利导，随机应变，绘成一幅幅恣肆纵横、气酣情真的山水、人物、动物等巨幅“活笔画”。
现如今，已经九十岁高龄的宋德安，因身体状况早已不能再继续作画，可是几十年的绘画生涯中，他对中国画的感悟或许可以引导一些人：“中国画的笔墨是世界独有的财富，我极力超越自我、超越现实。风雨人间，漂泊画图。造化神功，促我悟法。侧身之地，回归自我，唤醒几十年来潜在的灵感。纵然作品知言甚少，也要肝胆尽冰雪，虽死无憾。”
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