张其翼《红叶白猴》赏析

刘雪蛟

红叶白猴（国画） 34×34厘米 1960年 张其翼 天津美术学院藏

张其翼（1915—1968），字君振，号鸿飞楼主，北京人，满族汉军旗人，祖籍福建闽侯，生于北京。画法宋人，亦善画猿。早年自学写意花卉，专攻工笔重彩花鸟。1934年考入辅仁大学美术系学习，受教于王慎生等。新中国成立之初，张其翼积极参加中国画研究会的筹建工作，随后加入刚刚成立的中国美术家协会。1956年调任天津河北师范学院美术系（今天津美术学院）讲师，教授花鸟课。

在画法上，《红叶白猴》与北宋易元吉、南宋法常的画一脉相承，但张其翼对猿猴丝毛的处理更为硬朗，对其面部刻画更为细腻生动。在写躯干、四肢时，张其翼融入了一些人体的特征，将猿猴拟人化了。这种表现手法增添了几许人情味，让画面更显灵动活泼，也更符合今人的欣赏习惯。

张其翼致力于中国花鸟画的研究和创作，在20世纪60年代，他已蜚声京津花鸟画坛。除花枝、飞鸟外，他也常画走兽，尤以画猿猴令人称绝。他画的猿猴姿态各异，形象逼真。猿猴是一种聪明活泼、灵性极高的动物，其“宿有乔林饮有溪，生来踪迹远尘泥”的生活情态，也正是中国历代文人墨客所追求的林泉之志。这一生活情态也是张其翼远离尘俗、摒除杂念、专于审物、全身心投入艺术创作的真实写照。

构图

《红叶白猴》为经典的对角线构图，斜向生长的树木枝繁叶茂，藤条盘绕，主干上一只白猴单臂挽住树干，以一手一足着力，用另一只长臂去攀左侧的枝条。此刻，它的身体具有一定的倾斜角度。对攀援的手臂与头脸方向的刻画，更突出了这种倾向性，使画面充满了动感与活力。

精谨

画家以精谨的工笔描绘白猴，尤其是对面部的刻画，大而圆润的眼睛黑白分明，灵动有神，展现出猿猴活泼机灵、调皮稚拙的情态。树干、枝叶、藤蔓等景物则以水墨粗笔的写意法挥洒点染，简括恣意。将工笔翎毛置于写意的花草树木环境之中，一张一弛远看有气势，近看亦精妙。

渲染皴擦

猴身用留白的手法，丝毛用渲染皴擦来处理，通过层层细描细染表现丝毛的蓬松和质感。细微的明暗对比构成了猿猴的身体轮廓。白猴几乎通体雪白，而手脚、眼周、耳朵为灰色，眼睛、耳廓则用重墨提点，黑白灰兼具，层次分明而又和谐统一。

古朴典雅

留白的猿猴周围衬以疏密相间、浓淡相宣的阔笔枝叶，通过色彩的反差凸显主体，亦使画面显得轻盈，无淤塞之感。此图右下角点缀的几片红叶娇艳如花，设色浓郁鲜明而又不失古朴典雅，使整个画面不因白猴、黑树的强烈对比而显得突兀，平添了几许雅致的秋日意蕴。